【中國禮品網訊】雍正皇帝是一位勵精圖治、決意革新的君王，他在位期間，對瓷器的生產極為重視，可以說，雍正朝瓷器的生產是清代瓷器生產和創新的又一個高峰。因此雍正瓷器雖然只有短短13年的歷史，但卻頗受收藏家的青睞。
從清三代瓷器逐漸占據瓷器拍賣市場的主流地位開始，雍正瓷器就攜手康熙、乾隆瓷器在紐約、倫敦、香港及內地市場大出風頭，身價逐年看漲。收藏品向來“物以稀為貴”，那么短短13年的雍正王朝，是不是使得雍正官窯瓷器成為清三代瓷器中最稀缺的投資品種的主要原因呢?
據專家介紹，數量少是雍正官窯瓷器成為清三代瓷器中最稀缺的投資品種的主要原因之一，最重要的是雍正皇帝學養深厚，眼光極高，追求器物的至善至美。在封建時代，最高統治者的審美是可以貫穿到所有的宮廷藝術品的制作中的，雍正時期的瓷器、玉器和雜項藝術水準都很高，比如瓷器，他往往自己出樣子，監督工匠燒造，所以他這一朝代的工藝美術達到了整個清代工藝美術的最高峰。雍正是一個具有深厚藝術修養的皇帝，大氣中又極具文人情懷，從他的奏章和詩詞中發現，這位皇帝的內心情感是細膩豐富的，介于帝王的身份，往往只好寄情于物，將這種文人情懷寄托于工藝美術的創作中，所以雍正時期形成了一個非常獨特的審美趨勢，那就是恬淡、高雅、大氣，這和康熙、乾隆時期非常不一樣。所以綜合來說，數量少、工藝精、審美高度這三點決定了雍正官窯瓷的稀缺珍貴。
雍正朝單色釉不僅種類繁多，而且單色釉的制作水準發展到“前無古人，后無來者”的境地，但市場上，卻有不少藏家寧可花大價錢買一件中等水平的乾隆粉彩，而對價位相對較低，品質堪稱一流的雍正單色釉瓷器視而不見，是何原因呢？
這個現象可以從兩點來看，單色釉本身的特質和藏家的審美品位。首先，在市場中出現的雍正單色釉瓷都是量少質不高，很多都是中低端產品，高端的產品基本都在故宮，不在市場中進行流通。當年雍正的單色釉本來就不是大批量生產的，它并不是迎合宮廷主流文化的產物，因此數量比較稀少，在當時，也不是被所有人都追捧，本來就是一個小群體的愛好。單色釉的價格其實很貴，歷年來拍場中，很多殘破的單色釉價格也都賣的很貴。
其次是由藏家的審美品位決定的，單色釉是一種新的美學觀，古樸恬淡，從青花、粉彩再到單色釉，是一個完整的審美體系過度，但由于國內藏家的欣賞品位、國內拍賣機構推動不夠，流傳有序的藏品又少，單色釉一直沒有青花、粉彩那么惹眼。另外也緣于時代背景下的收藏觀念不同，一直以來，大陸買單色釉就買不過臺灣和香港，臺灣和香港的藏家已經過了追求乾隆瓷富貴花哨的時代，這樣的藏品可能在他們的收藏體系中已經達到一定量了，他們就更趨向于收一些高雅、品位更高的收藏品了，比如單色釉，所以藏家對于藏品的關注跟整個社會發展的進程也息息相關。