【中國禮品網訊】一件優秀的紫砂壺作品包含三個因素：美好的布局，精深的制造竅門和優秀的運用功底。所謂形象布局，是指壺的嘴、扳、蓋、紐、腳，應與壺身整體份額調和。精深的技藝，是評審壺藝好壞的原則。優秀的運用功底，是指容積和重量的恰當，壺扳的便于執握，壺的周圓和縫，壺嘴的出水流通。
若是抽象地講紫砂壺藝的審美，能夠總結為形、神、氣、態這四個要素。形，即形式的美，是指著作的外輪廓，也便是具象的面相；神即神韻，一種能令人意會體驗出精力美的神韻；氣，即氣質，壺藝所內在的本質的美；態，即形狀，著作的高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓的各種姿勢。從這幾個方面貫通一氣，才是一件真實的完美的好著作。
當今，鑒定宜興紫砂壺好壞的規范歸納起來，能夠用五個字來歸納：“泥、形、工、款、功”。前四個字屬藝術規范，后一字為功用規范，分述如下：
一是“泥”：紫砂壺得名于世，固然與它的制造分不開，但根本的緣由，是其制造原材料紫砂泥的優勝。近代許多陶瓷專著分析紫砂原材料時，均說起其為富含氧化鐵的成份，其實富含氧化鐵的泥，全國各地不知有多少，但別處就產生不了紫砂，只能有紫泥，這說明疑問的關鍵不在于富含氧化鐵，而在紫砂的“砂”。依據現代科學的分析，紫砂泥的分子布局確有與其它泥紛歧樣的當地，便是同樣的紫砂泥，其布局也不盡相同，有著細微的差別。這樣，由于原材料紛歧樣，帶來功用效用及給人的官能感受也就不盡相同。
二是“形”：紫砂壺之形，是存世各類器皿中最豐厚的了，素有“方非一式，圓紛歧相”之贊譽。如何評估這些外型，也是“仁者見仁，智者見智”，由于藝術的社會功用便是滿足大家的心思需求，既然有各種各樣的心思需求；大度的愛大度，娟秀的愛娟秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛興趣，人各有愛，不能強求。從筆者視點出發，以為古拙為最佳，大度其次之，娟秀再次之，興趣又次之。道理何在？由于紫砂壺屬整個茶文化的組成部分，所以它尋求的意境，應是茶道所尋求的意境是：“淡泊和平，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為和諧，所以古拙為最佳。許多制壺藝人，都明白這個道理，就去仿照古拙，成果是“東施效顰”，反而把自個的可愛之處丟掉了。要知道，藝術品乃是作者心境之表露，修養之成果，不是其他所能代替得了的。所以，大可不必仿照。
三是“工”：中國藝術有很多相通的，例如京劇的舞蹈動作，與國畫的大寫意，是歸于豪宕之列；京劇唱段與國畫寫意，則歸于謹慎之列；而紫砂壺成型技法，乃與京劇唱段、國畫寫意技法，有著同工異曲之妙，也是十分謹慎的。
四是“款”：款即壺的款識。鑒賞紫砂壺款的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰，或題詩鐫銘的作者是誰。另一層意思是賞識題詞的內容、鐫刻的書畫、還有印款（金石篆刻）。紫砂壺的裝飾藝術是中國傳統藝術的一部分，它具有中國傳統藝術“詩、書、畫、印”四為一體的顯著特色。所以，一把紫砂壺可看的當地除泥色、外型、制造工夫以外，還有文學、書法、繪畫、金石諸多方面，能給賞壺人帶來更多美的享用。
五是“功”：所謂“功”是指壺的功用美。這些年，紫砂壺新品層出不窮，如群星燦爛，目不暇接。制壺人考究外型的形式美，而往往無視功用美的現象，隨處可見。特別是有些制壺人自個不喝茶，所以對喝茶習氣知之甚少，這也直接影響了紫砂壺功用的發揚，有的壺甚至會呈現“中看不中用的狀況。
其實，紫砂壺與別的藝術品最大的差異，就在于它是有用性很強的藝術品，它的”藝“全在”用“中”品“，若是失去”用“的含義，”藝“亦不復存在。所以，千萬不能無視壺的功用美。