【中國禮品網訊】紫砂壺屬于手工藝品，是藝術品中的一種，因而同一款壺在不同的時候其價值會有所不同，為什么會有這些價格差異，這是由影響紫砂壺價格的一些因素所決定的，具體有哪些因素會影響到紫砂壺的價格呢？
一、真品為本
紫砂壺收藏與收藏其他中國藝術品一樣，首先必須確保藏品的真實性，這是藏品保值增值的基礎與前提，如果收藏的是膺品，則必然血本無歸，這一點，是有志于紫砂收藏的愛好者和大小藏家，時時刻刻必須牢記的頭等重要的原則，否則，就是拿自己的錢開玩笑、打水漂。
紫砂器具首先是日常用品，作為陶器，在長期的使用過程中極易損壞，因此，不要說明清古器，就是民國時期的器具，流傳至今的亦已是鳳毛麟角，改革開放以來，紫砂收藏一直比較熱門，“砂里淘金”的人一多，制假售假便悄然成風，生生不息，可以說，假冒產品充塞于市，不僅地攤市場上比比皆是，古玩店里常常謀面，而且拍賣會上也屢見不鮮，既有制作低劣的，也有高仿的，有些甚至做工比明清古器都好，所以收藏者千萬不能存有“撿漏”的想法，尤其是對明清古器與民國時期的名家作品更要當心，十有八九是后仿的，名頭越大，越要謹慎，其真品率不會到萬分之一，甚至不會到十萬分之一，要不然，吃虧的還是收藏者，花出去的真金白銀往往是“繳學費”的。
二、名牌為王
紫砂收藏中，“名牌為王”的宜興紫砂壺價格現象也是非常突出的，只要是名家作品，無論是明清的、民國的，還是當代的，拍賣會上的價格動輒數萬元，甚至數十萬元。這就是名牌效應。
決定紫砂壺價格的，包括所有參與創作的人員的知名度。
如果紫砂器只是素燒光面的，那么就取決于制作者一個人的知名度。如果有多人參與創作，就由多人的因素共同決定，譬如有題銘的素面器，那么除了制作者外，還得包括題寫銘文的人和刻寫銘文的人，如果有畫，則包括畫家。這在清代就如此，《陽羨砂壺圖考》稱：“尋常貽人之品，每壺只二百四十文，加工者價三倍。”倘若紫砂器是采用雕漆、包錫、加彩、加釉等裝飾手法的，還得包括參與這類二度創作的人，2002年香港佳士得公司拍賣的一把清乾隆剔紅饕餮夔龍紋紫砂胎茶壺，就拍出139.41萬港元的天價，最后，是參與紫砂壺具設計的人，如曼生壺的設計者當代的高莊、張守智、韓美林等人。他們設計的壺具就價值不菲。
總之，在參與創作的人中間，只要其中一人是名家，其作品就會因為名牌效應而大大增值，如果參與創作的人都是名人，則其紫砂壺價格就會呈幾何級數般擴大，這就是名牌的威力與價值。
三、精品為上
是否名家紫砂壺作品就一定會大幅增值呢？答案是否定的，名家的大路貨作品、境界未高技藝未精時的作品，與其傾心之作、藝術高峰期的作品，其價值是不可同日而語的，顧景舟先生早年制作的一把洋桶壺，如今可能值數萬元，而其1983年陪妻子在上海治病期間制作的鷓鴣壺則賣到97萬元之巨，個中原因就在于前者是當時成批生產的大路貨，而后者是只做了數把的精心之作。
四、稀缺為貴
俗話說：“物以稀為貴”，在紫砂收藏中同樣如此，紫砂器存世量的珍稀程度與其價格是成正比的，珍稀度越高，價格就越高；反之，亦然。明清古器中的名家作品，價格日益提升，其中重要原因之一就在于其存世量非常稀少，而且隨著歲月的流逝，只會越來越少，甚至成為孤品。
而現代紫砂壺名家的作品，情況恰恰與之相反，只要其健在并且沒有喪失制作紫砂器的能力，如果其愿意的話，就可以無限量地復制自己成功的作品，因為制作同一器具的客觀條件沒有改變，不存在硬性的制約因素，何況做得多了，反而熟能生巧，輕車駕熟了。有些職業道德差的名家，甚至叫自己的家人、徒弟依樣畫葫蘆，然后略作修改后蓋上自己的印章，就可以成批生產了，此種現象古已有之，防不勝防，所以收藏當代名家的作品，得留個心眼，以免高價買到的是大批量的“克隆”貨，對于喜歡批量生產的當代名家的作品，要注意避開，盡量不碰。
五、完美為佳
收藏紫砂器具與收藏瓷器一樣，以品相完美為佳，如果紫砂器具有缺損，哪怕是米口或者沖線，其價格就會大打折扣，對于有缺損的一般藏品，收藏者應該放棄；對于有小損的名家作品，如茶杯、碗、筆筒等有小沖線或者米口，其價格至少要比品相完美的低1/3以上，才可考慮；如果是大名家的紫砂壺缺蓋真品，或者蓋唇缺損嚴重的，只要價格合適，還是可以收藏的，可以請當代壺家配蓋。